下载App
资质规则
旅行
账户
investigator64
21
Во как угораздило бедолагу-павильон – от Сибири до Армении «через» колхоз, топливо, уголь и родину «Vana Tallinn»
Pavilion Armenia的点评
点评：Одним из первых архитектурных объектов, встреченных нами при посещении ВДНХ, был белоснежный, интересный своей пространственно-объёмной композицией и наружным декором павильон, на фризе которого огромными золотыми буквами было выложено одно слово – «АРМЕНИЯ». Коротко и ясно... Но, переосмыслив написанное и окинув взглядом наружку сооружения, понял, что ничего не ясно... От слова «совсем»!!! Нет, ну а что вы хотите: достаточно большое (я бы сказал даже слишком) шестиугольной формы здание с причудливыми башенками. Я тот ещё спец по армянской архитектуре, но меня начали глодать сомнения...
Ладно с формой – взгляните на фасад!!! Он выделен каким-то просто мегалитическим шестиколонным портиком (причём колонны оригинальные – снаружи полукруглые с каннелюром, изнутри – квадратные). Но не это главное: на вершине каждой колонны – огромные барельефы (больше похожие на статуи, если бы не «прилипали» спинами к вершине колонн) человеколюдей. Я, вглядываясь в них, пытался сообразить – кого же из представителей братского армянского народа они изображают? Не смог... Да и просто огромный сноп в завершении у меня как-то не очень вязался с моим представлением об Армении. Да-да, я не был готов к этой встрече, поэтому историю постройки узнал лишь на этапе подготовки к написанию поста.
Вобщем, ребята, это не Армения... Вернее, не та Армения, которую я ожидал бы увидеть. Хотя бы с архитектурной точки зрения. Парой «мазков» за историю этой «Армении-НеАрмении»: павильон был возведён сравнительно недавно – если отталкиваться от годов «зачатия и рождения» самой выставки – в 1954 году. С авторами проекта – опять какая-то «муть»: если о первом – Рудольфе Ригольдовиче Кликсе, архитекторе, художнике и чуть ли не самом главном выставочном дизайнере Страны Советов, написано немало, то о втором – Валерии Михайловиче Таушканове, инфы всего-ничего (нашёл о нём интересную заметку в томе № 1 сборника «Архитектура СССР» 1939 года издания – в открытом доступе, кстати). Так вот, товарищи Кликс и Таушканов, оказывается, спланировали совершенно иной по смыслу павильон – «Сибирь». В последнем предполагалось познакомить человеколюдей за достижения тружеников Зауралья.
Поэтому-то на вершину колон взгромоздили далеко не армянских охотника, механизатора, колхозницу, животновода, агронома и шахтёра. Именно «сибирский» вариант павильона мы с вами видим сейчас на ВДНХ. Уж не знаю чего там пошло не так, но в 1960-ом он стал «прибежищем» того, что гордо назвали «Сельское хозяйство РСФСР». Дальше – больше: с 1964-го – это павильон «Топливная промышленность», с 1967-го – «Угольная промышленность»... Вот так и «бросало» симпотное «сибирское» сооружение из «рук в руки», пока в конце 70-х годов прошлого века здесь не обосновалась экспозиция Эстонской ССР. И лишь с 2003 года павильон, наконец-то, стал армянским, с соответствующим названием на фасаде – в нём по договору долгосрочной аренды разместился выставочно-коммерческий центр Республики Армения.
Предвижу незаданный вопрос: раз выставка ещё в 30-е годы планировалась как Всесоюзная и на ней, по логике вещей, должны были быть павильоны всех союзных республик, то, причём тут «Сибирь» с длиннющим «шлейфом переобуваний»? Неужели у солнечной Армении не было своего павильона? Был... Да ещё какой!!! Построенный в 1939 году по проекту этнических зодчих Каро Семёновича Алабяна и Самвела Аракеловича Сафаряна и имевший в своей основе армянские архитектурно-этнические мотивы, красавчик-павильон «Армения», располагавшийся на главной аллее, на «траверзе» отрезка между двумя величественными фонтанами – «Дружбы народов» и «Каменный цветок», был просто суперским.
Почему был? Ну, в принципе, постройка осталась, правда её по так и не понятой мной причине «переобули» сначала в «Пищевую промышленность», затем – в «Здравоохранение». А с 2019 года сюда заехал Музей Рерихов – филиал Государственного музея искусства народов Востока. Видимо всерьёз и надолго... Но об этом – отдельный рассказ.
Ладно с формой – взгляните на фасад!!! Он выделен каким-то просто мегалитическим шестиколонным портиком (причём колонны оригинальные – снаружи полукруглые с каннелюром, изнутри – квадратные). Но не это главное: на вершине каждой колонны – огромные барельефы (больше похожие на статуи, если бы не «прилипали» спинами к вершине колонн) человеколюдей. Я, вглядываясь в них, пытался сообразить – кого же из представителей братского армянского народа они изображают? Не смог... Да и просто огромный сноп в завершении у меня как-то не очень вязался с моим представлением об Армении. Да-да, я не был готов к этой встрече, поэтому историю постройки узнал лишь на этапе подготовки к написанию поста.
Вобщем, ребята, это не Армения... Вернее, не та Армения, которую я ожидал бы увидеть. Хотя бы с архитектурной точки зрения. Парой «мазков» за историю этой «Армении-НеАрмении»: павильон был возведён сравнительно недавно – если отталкиваться от годов «зачатия и рождения» самой выставки – в 1954 году. С авторами проекта – опять какая-то «муть»: если о первом – Рудольфе Ригольдовиче Кликсе, архитекторе, художнике и чуть ли не самом главном выставочном дизайнере Страны Советов, написано немало, то о втором – Валерии Михайловиче Таушканове, инфы всего-ничего (нашёл о нём интересную заметку в томе № 1 сборника «Архитектура СССР» 1939 года издания – в открытом доступе, кстати). Так вот, товарищи Кликс и Таушканов, оказывается, спланировали совершенно иной по смыслу павильон – «Сибирь». В последнем предполагалось познакомить человеколюдей за достижения тружеников Зауралья.
Поэтому-то на вершину колон взгромоздили далеко не армянских охотника, механизатора, колхозницу, животновода, агронома и шахтёра. Именно «сибирский» вариант павильона мы с вами видим сейчас на ВДНХ. Уж не знаю чего там пошло не так, но в 1960-ом он стал «прибежищем» того, что гордо назвали «Сельское хозяйство РСФСР». Дальше – больше: с 1964-го – это павильон «Топливная промышленность», с 1967-го – «Угольная промышленность»... Вот так и «бросало» симпотное «сибирское» сооружение из «рук в руки», пока в конце 70-х годов прошлого века здесь не обосновалась экспозиция Эстонской ССР. И лишь с 2003 года павильон, наконец-то, стал армянским, с соответствующим названием на фасаде – в нём по договору долгосрочной аренды разместился выставочно-коммерческий центр Республики Армения.
Предвижу незаданный вопрос: раз выставка ещё в 30-е годы планировалась как Всесоюзная и на ней, по логике вещей, должны были быть павильоны всех союзных республик, то, причём тут «Сибирь» с длиннющим «шлейфом переобуваний»? Неужели у солнечной Армении не было своего павильона? Был... Да ещё какой!!! Построенный в 1939 году по проекту этнических зодчих Каро Семёновича Алабяна и Самвела Аракеловича Сафаряна и имевший в своей основе армянские архитектурно-этнические мотивы, красавчик-павильон «Армения», располагавшийся на главной аллее, на «траверзе» отрезка между двумя величественными фонтанами – «Дружбы народов» и «Каменный цветок», был просто суперским.
Почему был? Ну, в принципе, постройка осталась, правда её по так и не понятой мной причине «переобули» сначала в «Пищевую промышленность», затем – в «Здравоохранение». А с 2019 года сюда заехал Музей Рерихов – филиал Государственного музея искусства народов Востока. Видимо всерьёз и надолго... Но об этом – отдельный рассказ.
翻译：我们参观全俄展览中心时看到的第一座建筑物是一座雪白色的展馆，其空间体积构成和外部装饰都很有趣，展馆的饰带上用巨大的金色字母写着一个词：“亚美尼亚”。简洁而清晰......但是，重新思考了一下所写的内容并看了一眼建筑物的外观后，我意识到一切都不清楚......一点也不清楚！！！不，好吧，您期待什么：一座相当大的（我甚至会说太大了）六角形建筑，带有漂亮的塔楼。我对亚美尼亚建筑相当了解，但是我开始产生怀疑......
形状不错——看看外观！！！它的特点是某种巨石六柱门廊（柱子是原始的——半圆形，外侧有凹槽，内侧是方形）。但这还不是重点：每根柱子的顶部都有巨大的浅浮雕（如果它们没有背对着柱子的顶部，则更像是雕像）。看着这些照片，我试图弄清楚，这些照片描绘的是兄弟亚美尼亚人民的哪位代表？我不能......而且最后那捆巨大的麦子不知为何与我对亚美尼亚的印象不太相符。是的，是的，我还没有为这次会议做好准备，所以我只是在准备写这篇文章的阶段才了解这座建筑的历史。
不管怎样，伙计们，这不是亚美尼亚……或者更确切地说，不是我期望看到的亚美尼亚。至少从建筑的角度来看是这样。关于这个“亚美尼亚-非亚美尼亚”的历史，我们来“简单介绍一下”：这个展馆的建成时间相对较晚——如果我们考虑到展览本身的“构思和诞生”年份的话——那是 1954 年。对于该项目的作者，再次出现了某种“混乱”：如果关于第一位作者的文章很多，他就是建筑师、艺术家、苏维埃国家最重要的展览设计师鲁道夫·里戈尔多维奇·克利克斯 (Rudolf Rigoldovich Kliks)，那么关于第二位作者，瓦列里·米哈伊洛维奇·陶什卡诺夫 (Valery Mikhailovich Taushkanov)，却几乎没有任何信息（我在 1939 年出版的《苏联建筑》系列第 1 卷中发现了关于他的有趣注释，顺便说一下，它是属于公共领域的）。于是，事实证明，克利克斯和陶什卡诺夫同志设计了一个完全不同含义的展馆——“西伯利亚”。后者的目的是让人们互相了解外乌拉尔工人所取得的成就。
这就是为什么远离亚美尼亚的猎人、机器操作员、集体农民、牲畜饲养者、农学家和矿工被安置在柱子顶端。它是我们现在在全俄展览中心看到的展馆的“西伯利亚”版本。我不知道那里到底出了什么问题，但在 1960 年，它成为了被自豪地称为“俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国农业”的“避难所”。然后还有更多的：自 1964 年起，它是“燃料工业”展馆，自 1967 年起 - “煤炭工业”...... 就这样，美丽的“西伯利亚”建筑被“抛弃”了，直到上世纪 70 年代末爱沙尼亚苏维埃社会主义共和国博览会在此落户。直到2003年，该展馆才最终成为亚美尼亚馆，并在外墙上贴上了相应的名字——根据长期租赁协议，亚美尼亚共和国的展览和商业中心坐落于此。
我预料到会有人问：既然早在上世纪 30 年代，该展览会就计划作为全联盟展览会，而且按理说，所有加盟共和国都应该设立展馆，那么“西伯利亚”及其长长的“换鞋队伍”与它有什么关系呢？阳光灿烂的亚美尼亚不是有自己的展馆吗？有...还有这样的一个！！！美丽的“亚美尼亚”展馆建于 1939 年，由民族建筑师 Karo Semenovich Alabyan 和 Samvel Arakelovich Safaryan 设计，以亚美尼亚建筑和民族图案为基础，坐落于主巷道上，位于两座雄伟的喷泉——“人民友谊”和“石花”之间的“横断面”，美不胜收。
为什么呢？嗯，原则上，这座建筑保留了下来，尽管出于我仍然不明白的原因，它首先被“重新命名为”食品工业“，然后又被命名为”医疗保健“。自2019年起，国家东方艺术博物馆的分馆罗里奇博物馆也搬迁至此。显然，这是认真的，而且持续了很长时间...但那是另一个故事。
形状不错——看看外观！！！它的特点是某种巨石六柱门廊（柱子是原始的——半圆形，外侧有凹槽，内侧是方形）。但这还不是重点：每根柱子的顶部都有巨大的浅浮雕（如果它们没有背对着柱子的顶部，则更像是雕像）。看着这些照片，我试图弄清楚，这些照片描绘的是兄弟亚美尼亚人民的哪位代表？我不能......而且最后那捆巨大的麦子不知为何与我对亚美尼亚的印象不太相符。是的，是的，我还没有为这次会议做好准备，所以我只是在准备写这篇文章的阶段才了解这座建筑的历史。
不管怎样，伙计们，这不是亚美尼亚……或者更确切地说，不是我期望看到的亚美尼亚。至少从建筑的角度来看是这样。关于这个“亚美尼亚-非亚美尼亚”的历史，我们来“简单介绍一下”：这个展馆的建成时间相对较晚——如果我们考虑到展览本身的“构思和诞生”年份的话——那是 1954 年。对于该项目的作者，再次出现了某种“混乱”：如果关于第一位作者的文章很多，他就是建筑师、艺术家、苏维埃国家最重要的展览设计师鲁道夫·里戈尔多维奇·克利克斯 (Rudolf Rigoldovich Kliks)，那么关于第二位作者，瓦列里·米哈伊洛维奇·陶什卡诺夫 (Valery Mikhailovich Taushkanov)，却几乎没有任何信息（我在 1939 年出版的《苏联建筑》系列第 1 卷中发现了关于他的有趣注释，顺便说一下，它是属于公共领域的）。于是，事实证明，克利克斯和陶什卡诺夫同志设计了一个完全不同含义的展馆——“西伯利亚”。后者的目的是让人们互相了解外乌拉尔工人所取得的成就。
这就是为什么远离亚美尼亚的猎人、机器操作员、集体农民、牲畜饲养者、农学家和矿工被安置在柱子顶端。它是我们现在在全俄展览中心看到的展馆的“西伯利亚”版本。我不知道那里到底出了什么问题，但在 1960 年，它成为了被自豪地称为“俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国农业”的“避难所”。然后还有更多的：自 1964 年起，它是“燃料工业”展馆，自 1967 年起 - “煤炭工业”...... 就这样，美丽的“西伯利亚”建筑被“抛弃”了，直到上世纪 70 年代末爱沙尼亚苏维埃社会主义共和国博览会在此落户。直到2003年，该展馆才最终成为亚美尼亚馆，并在外墙上贴上了相应的名字——根据长期租赁协议，亚美尼亚共和国的展览和商业中心坐落于此。
我预料到会有人问：既然早在上世纪 30 年代，该展览会就计划作为全联盟展览会，而且按理说，所有加盟共和国都应该设立展馆，那么“西伯利亚”及其长长的“换鞋队伍”与它有什么关系呢？阳光灿烂的亚美尼亚不是有自己的展馆吗？有...还有这样的一个！！！美丽的“亚美尼亚”展馆建于 1939 年，由民族建筑师 Karo Semenovich Alabyan 和 Samvel Arakelovich Safaryan 设计，以亚美尼亚建筑和民族图案为基础，坐落于主巷道上，位于两座雄伟的喷泉——“人民友谊”和“石花”之间的“横断面”，美不胜收。
为什么呢？嗯，原则上，这座建筑保留了下来，尽管出于我仍然不明白的原因，它首先被“重新命名为”食品工业“，然后又被命名为”医疗保健“。自2019年起，国家东方艺术博物馆的分馆罗里奇博物馆也搬迁至此。显然，这是认真的，而且持续了很长时间...但那是另一个故事。
© 2026 Tripadvisor 版权所有。
部分照片由 VFM Leonardo 提供。
TripAdvisor公司对外部网站的内容一概不负责。优惠价格中不含税和其他费用。
ICP证：沪B2-20200433
沪ICP备20013175号
沪公网安备31010502005427号鹰程信息技术（上海）有限公司
