下载App
资质规则
旅行
账户
Tripadvisor用户
Замечательная премьера спектакля «Р.У.Р.» по пьесе К.Чапека в постановке Марка Розовского.
Nikitsky Gate Theater的点评
点评：В пьесе К.Чапека более 100 лет назад в ней впервые прозвучало слово «робот». Тогда это была фантастика. Сегодня — наша реальность.
По сюжету на фабрике выращивают искусственных людей. Они не чувствуют, не думают, не устают. Их придумали, чтобы люди могли не работать. Они невероятно человечны внешне, не сразу можно понять, кто перед тобой. Но постепенно машины начинают меняться — у них появляется сознание, а потом и желание самим решать свою судьбу. Чем это кончается? Бунтом. Человечество оказывается на грани уничтожения.
Сценография спектакля выдержана в футуристическом ключе.
Сцена похожа на заводской цех: кругом трубы, железо. Сзади экран — там показывают, как собирают роботов, как они восстают. Работа осветителей преображает пространство: то сцена заливается электрическим холодным светом, напоминающим леденящую стерильность, то погружается в кроваво-красное марево, предвещающее катастрофу, то пульсирует электрическими вспышками.
Костюмы заслуживают отдельного слова. Роботы предстают не только в виде скелетоподобных моделей, но и в образах уборщиц, секретарей, просто красивых женщин — это подчёркивает, как незаметно машины вросли в повседневную жизнь. Платья главной героини отличаются изысканной красотой, свойственной богатым дамам начала XX века. Все выглядит красиво и очень точно.
Работа актеров - одно главных достоинств постановки. Екатерина Васильева в образе Елены Глори — просто потрясающая. Она и есть та самая женщина, которая хочет дать роботам свободу, а затем и душу. Именно её желание научить машины думать и чувствовать провоцирует мировой коллапс. Актриса играет изумительно — честно, откровенно, без фальши.
Противоположное отношение к роботам показывает управляющий заводом и ее будущий муж Гарри Домин (Богдан Ханин). Его точка зрения строится на потребительском отношении к машинам.
Роли инженеров фабрики исполнил золотой состав театра. Именно эти «боги» уже создали макет Ч.Чаплина, и близки к воссозданию Микеланджело и других выдающихся людей. Юрий Голубцов в роли Доктора Галя создал забавный образ профессора -чудака. Валерий Шейман (Архитектор Алквист) — мудрый архитектор машин, он всё понимает и взывает, что мир спасёт только любовь. Владимир Давиденко, Станислав Федорчук, Александр Бычков продемонстрировали всю разноплановость человеческих характеров от жадности и страха, до безразличия.
Ирина Морозова играет живую, нежную и человечную Нану, носительницу истины: создатель один и другие не нужны, нельзя вмешиваться в божественный порядок.
Актеры, исполняющие роли роботов, заслуживают отдельной похвалы: у них отточена речь, движения, жестикуляция — всё выдаёт искусственное происхождение персонажей. Изумительный грим делает их образы по-настоящему нечеловеческими.
Спектакль заставляет задуматься: не слишком ли много мы сейчас перекладываем на технику? Не прячемся ли мы за технологиями от собственной безответственности? Возможно, нужно лишь найти баланс и золотую середину?
Спектакль «Р.У.Р.» — это разговор, который требует от зрителя готовности думать, а не просто отдыхать у сцены. От всего сердца рекомендую спектакль тем, кому интересна тема технологий и будущего, а также ценителям красивого и честно театра с шикарной актерской игрой и прекрасной сценографией.
По сюжету на фабрике выращивают искусственных людей. Они не чувствуют, не думают, не устают. Их придумали, чтобы люди могли не работать. Они невероятно человечны внешне, не сразу можно понять, кто перед тобой. Но постепенно машины начинают меняться — у них появляется сознание, а потом и желание самим решать свою судьбу. Чем это кончается? Бунтом. Человечество оказывается на грани уничтожения.
Сценография спектакля выдержана в футуристическом ключе.
Сцена похожа на заводской цех: кругом трубы, железо. Сзади экран — там показывают, как собирают роботов, как они восстают. Работа осветителей преображает пространство: то сцена заливается электрическим холодным светом, напоминающим леденящую стерильность, то погружается в кроваво-красное марево, предвещающее катастрофу, то пульсирует электрическими вспышками.
Костюмы заслуживают отдельного слова. Роботы предстают не только в виде скелетоподобных моделей, но и в образах уборщиц, секретарей, просто красивых женщин — это подчёркивает, как незаметно машины вросли в повседневную жизнь. Платья главной героини отличаются изысканной красотой, свойственной богатым дамам начала XX века. Все выглядит красиво и очень точно.
Работа актеров - одно главных достоинств постановки. Екатерина Васильева в образе Елены Глори — просто потрясающая. Она и есть та самая женщина, которая хочет дать роботам свободу, а затем и душу. Именно её желание научить машины думать и чувствовать провоцирует мировой коллапс. Актриса играет изумительно — честно, откровенно, без фальши.
Противоположное отношение к роботам показывает управляющий заводом и ее будущий муж Гарри Домин (Богдан Ханин). Его точка зрения строится на потребительском отношении к машинам.
Роли инженеров фабрики исполнил золотой состав театра. Именно эти «боги» уже создали макет Ч.Чаплина, и близки к воссозданию Микеланджело и других выдающихся людей. Юрий Голубцов в роли Доктора Галя создал забавный образ профессора -чудака. Валерий Шейман (Архитектор Алквист) — мудрый архитектор машин, он всё понимает и взывает, что мир спасёт только любовь. Владимир Давиденко, Станислав Федорчук, Александр Бычков продемонстрировали всю разноплановость человеческих характеров от жадности и страха, до безразличия.
Ирина Морозова играет живую, нежную и человечную Нану, носительницу истины: создатель один и другие не нужны, нельзя вмешиваться в божественный порядок.
Актеры, исполняющие роли роботов, заслуживают отдельной похвалы: у них отточена речь, движения, жестикуляция — всё выдаёт искусственное происхождение персонажей. Изумительный грим делает их образы по-настоящему нечеловеческими.
Спектакль заставляет задуматься: не слишком ли много мы сейчас перекладываем на технику? Не прячемся ли мы за технологиями от собственной безответственности? Возможно, нужно лишь найти баланс и золотую середину?
Спектакль «Р.У.Р.» — это разговор, который требует от зрителя готовности думать, а не просто отдыхать у сцены. От всего сердца рекомендую спектакль тем, кому интересна тема технологий и будущего, а также ценителям красивого и честно театра с шикарной актерской игрой и прекрасной сценографией.
翻译：100多年前，在K·恰佩克的戏剧中，“机器人”这个词首次出现。当时这还只属于科幻范畴。如今，它已是我们的现实。
剧情讲述了一家工厂制造人造人。他们没有感觉、不会思考、也不会疲惫。制造他们的目的就是让人们不必再工作。从外表上看，他们与真人极为相似，乍一看很难分辨出谁是人、谁是机器。但渐渐地，这些机器开始发生变化——他们产生了意识，进而产生了自主决定自己命运的意愿。结局如何呢？一场叛乱。人类正处于灭绝的边缘。
该剧的舞台设计颇具未来主义风格。
舞台宛如一座工厂车间：到处是管道与钢铁。后方有一块屏幕，上面播放着机器人如何被组装以及它们如何起义的过程。灯光师的巧妙运用改变了整个空间氛围：时而舞台被冰冷的电子蓝光笼罩，呈现出一种令人不寒而栗的无菌感；时而又陷入预示着灾难的血红色迷雾之中；时而则伴随着电光闪烁。服装设计值得单独一提。机器人不仅以类似骨骼的造型出现，还化身为清洁工、秘书，甚至是美丽的女子——这充分体现了机器是如何悄无声息地融入日常生活的。女主角的连衣裙展现出20世纪初富贵女性才有的精致美感。一切都显得优美且极其贴切。
演员的表演是本剧最主要的亮点之一。叶卡捷琳娜·瓦西里耶娃饰演的埃琳娜·格洛里简直令人叫绝。她就是那个想要赋予机器人自由，进而赋予它们灵魂的女人。正是她希望教会机器思考与感知的愿望，引发了全球的崩溃。这位女演员的表演堪称卓越——真诚、坦率，毫无做作。
而工厂的厂长兼她未来的丈夫哈里·多明（博格丹·哈宁 饰）则对机器人持完全相反的态度。他的观点建立在将机器视为消费品的视角之上。
工厂里工程师的角色则由剧院的一众资深演员来扮演。正是这些“大神”们已经制造出了C号的原型机。恰普林娜，以及近乎完美地再现了米开朗基罗和其他杰出人物的形象。尤里·戈卢布佐夫饰演的加尔博士塑造了一个风趣古怪的教授形象。瓦列里·谢伊曼（阿尔奎斯特建筑师）则是一位睿智的机械设计师，他洞悉一切，并呼吁唯有爱才能拯救世界。弗拉基米尔·达维多enko、斯坦尼斯拉夫·费多尔丘克、亚历山大·贝奇科夫则展现了人类性格的多样性——从贪婪与恐惧到漠不关心。
伊琳娜·莫罗佐娃饰演的娜娜鲜活、温柔且富有人情味。真理的承载者：创造者只有一个，其他人都多余；不可干涉神圣的秩序。
扮演机器人的演员们值得特别称赞：他们的台词、动作和手势都极其精准——这一切都充分体现了角色的机械本质。出色的化妆则让他们的形象真正具备了“非人类”的特征。
这部剧促使人们深思：如今我们是否把太多事情都交给了技术来处理？我们是否在用技术来逃避自身的责任呢？也许吧。只需找到平衡点与适度之道，不是吗？
戏剧《R.U.R.》是一场需要观众具备思考能力、而非仅仅在台下休息的对话。我由衷地向那些对技术与未来话题感兴趣的人，以及那些喜爱优美且真诚的戏剧、欣赏出色表演与精美舞台设计的人士推荐这部作品。
剧情讲述了一家工厂制造人造人。他们没有感觉、不会思考、也不会疲惫。制造他们的目的就是让人们不必再工作。从外表上看，他们与真人极为相似，乍一看很难分辨出谁是人、谁是机器。但渐渐地，这些机器开始发生变化——他们产生了意识，进而产生了自主决定自己命运的意愿。结局如何呢？一场叛乱。人类正处于灭绝的边缘。
该剧的舞台设计颇具未来主义风格。
舞台宛如一座工厂车间：到处是管道与钢铁。后方有一块屏幕，上面播放着机器人如何被组装以及它们如何起义的过程。灯光师的巧妙运用改变了整个空间氛围：时而舞台被冰冷的电子蓝光笼罩，呈现出一种令人不寒而栗的无菌感；时而又陷入预示着灾难的血红色迷雾之中；时而则伴随着电光闪烁。服装设计值得单独一提。机器人不仅以类似骨骼的造型出现，还化身为清洁工、秘书，甚至是美丽的女子——这充分体现了机器是如何悄无声息地融入日常生活的。女主角的连衣裙展现出20世纪初富贵女性才有的精致美感。一切都显得优美且极其贴切。
演员的表演是本剧最主要的亮点之一。叶卡捷琳娜·瓦西里耶娃饰演的埃琳娜·格洛里简直令人叫绝。她就是那个想要赋予机器人自由，进而赋予它们灵魂的女人。正是她希望教会机器思考与感知的愿望，引发了全球的崩溃。这位女演员的表演堪称卓越——真诚、坦率，毫无做作。
而工厂的厂长兼她未来的丈夫哈里·多明（博格丹·哈宁 饰）则对机器人持完全相反的态度。他的观点建立在将机器视为消费品的视角之上。
工厂里工程师的角色则由剧院的一众资深演员来扮演。正是这些“大神”们已经制造出了C号的原型机。恰普林娜，以及近乎完美地再现了米开朗基罗和其他杰出人物的形象。尤里·戈卢布佐夫饰演的加尔博士塑造了一个风趣古怪的教授形象。瓦列里·谢伊曼（阿尔奎斯特建筑师）则是一位睿智的机械设计师，他洞悉一切，并呼吁唯有爱才能拯救世界。弗拉基米尔·达维多enko、斯坦尼斯拉夫·费多尔丘克、亚历山大·贝奇科夫则展现了人类性格的多样性——从贪婪与恐惧到漠不关心。
伊琳娜·莫罗佐娃饰演的娜娜鲜活、温柔且富有人情味。真理的承载者：创造者只有一个，其他人都多余；不可干涉神圣的秩序。
扮演机器人的演员们值得特别称赞：他们的台词、动作和手势都极其精准——这一切都充分体现了角色的机械本质。出色的化妆则让他们的形象真正具备了“非人类”的特征。
这部剧促使人们深思：如今我们是否把太多事情都交给了技术来处理？我们是否在用技术来逃避自身的责任呢？也许吧。只需找到平衡点与适度之道，不是吗？
戏剧《R.U.R.》是一场需要观众具备思考能力、而非仅仅在台下休息的对话。我由衷地向那些对技术与未来话题感兴趣的人，以及那些喜爱优美且真诚的戏剧、欣赏出色表演与精美舞台设计的人士推荐这部作品。
© 2026 Tripadvisor 版权所有。
部分照片由 VFM Leonardo 提供。
TripAdvisor公司对外部网站的内容一概不负责。优惠价格中不含税和其他费用。
ICP证：沪B2-20200433
沪ICP备20013175号
沪公网安备31010502005427号鹰程信息技术（上海）有限公司
