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ttolgyloP
Viel Hülle, wenig Content ..
MARTa Herford的点评
点评：Eine herbe Enttäuschung, dieses "Museum des Jahres 2014"! Gehry's Architektur, wie immer, ästhetisch sehr eindrucksvoll und ein Hingucker, aber was für eine miserable Raumaufteilung? Ein gigantischer Vortragsraum und überdimensionierte Verkehrsflächen machen den Kern eines Museums, die Ausstellungsflächen zur an den Rand gequetschten Nebensächlichkeit, die auf den rechten Vorbau und eine Schuhschachtel im OG beschränkt sind. So bleibt dann für das ausgelobte "Sammeln und Bewahren" des Museums schlicht kein Raum, statt der Präsentation einer Dauerausstellung seiner Werke, findet nur deren Verwahrung unter Ausschluss der Öffentlichkeit statt.
Man sieht also nur temporäre Ausstellungen, in unserem Fall zwei: Ingrid Wiener in der Schuhschachtel und Mohamed Bouroussia im Flügelbau. Wiener dokumentierte in ihren orginellen Zeichnungen und Webarbeiten ergänzt um Texte, Bild- und Tondokumente ihr vielseitiges, eigenständiges Leben in und mit der Kultur. Bouroussia dagegen fehlt leider jegliche Originalität und Qualität. Mit Exponaten belanglosester Beliebigkeit und minimalstem Aufwands, wird auf dem längst ausgetretenen Pfad der politischen Korrektheit des Kunstbetriebs die Kritik des "Globalen Südens" vermarktet. Wer gesehen hat, wie dagegen die Werke von Aimé Mpane in Tervuren oder William Kentridge in Dresden und Essen mit diesem Themenkomplex umgehen, kann sich nur wundern wie Borussia Werke es in ein Museum schaffen konnten.
Man sieht also nur temporäre Ausstellungen, in unserem Fall zwei: Ingrid Wiener in der Schuhschachtel und Mohamed Bouroussia im Flügelbau. Wiener dokumentierte in ihren orginellen Zeichnungen und Webarbeiten ergänzt um Texte, Bild- und Tondokumente ihr vielseitiges, eigenständiges Leben in und mit der Kultur. Bouroussia dagegen fehlt leider jegliche Originalität und Qualität. Mit Exponaten belanglosester Beliebigkeit und minimalstem Aufwands, wird auf dem längst ausgetretenen Pfad der politischen Korrektheit des Kunstbetriebs die Kritik des "Globalen Südens" vermarktet. Wer gesehen hat, wie dagegen die Werke von Aimé Mpane in Tervuren oder William Kentridge in Dresden und Essen mit diesem Themenkomplex umgehen, kann sich nur wundern wie Borussia Werke es in ein Museum schaffen konnten.
翻译：这座“2014年度博物馆”真是令人大失所望！盖里的建筑一如既往地在美学上令人印象深刻，引人注目，但布局却糟糕透顶！巨大的演讲厅和过大的流通区域将博物馆的核心——展览空间——压缩到了一个狭小的角落，仅位于右侧的延伸部分和楼上一个如同鞋盒般的空间里。因此，博物馆根本无暇顾及它所宣称的“收藏与保存”的使命。这里没有永久展厅，只有紧闭的展厅。
所以，我们看到的只有临时展览，就我们而言，有两个：一个是鞋盒式展厅里的英格丽德·维纳展，另一个是侧翼的穆罕默德·布鲁西亚展。维纳用她原创的绘画和编织作品，辅以文字、图像和录音，记录了她丰富多彩、独立自主的文化生活。另一方面，布鲁西亚画廊却令人遗憾地缺乏任何原创性和品质。其展品质量平庸、随意，且极少用心，对“全球南方”的批判也只是沿着艺术界老套的政治正确路线兜售。任何看过艾梅·姆帕内（Aimé Mpane）在特尔菲伦的作品，或是威廉·肯特里奇（William Kentridge）在德累斯顿和埃森的作品如何处理这一复杂主题的人，都会不禁疑惑布鲁西亚的作品究竟是如何进入博物馆的。
所以，我们看到的只有临时展览，就我们而言，有两个：一个是鞋盒式展厅里的英格丽德·维纳展，另一个是侧翼的穆罕默德·布鲁西亚展。维纳用她原创的绘画和编织作品，辅以文字、图像和录音，记录了她丰富多彩、独立自主的文化生活。另一方面，布鲁西亚画廊却令人遗憾地缺乏任何原创性和品质。其展品质量平庸、随意，且极少用心，对“全球南方”的批判也只是沿着艺术界老套的政治正确路线兜售。任何看过艾梅·姆帕内（Aimé Mpane）在特尔菲伦的作品，或是威廉·肯特里奇（William Kentridge）在德累斯顿和埃森的作品如何处理这一复杂主题的人，都会不禁疑惑布鲁西亚的作品究竟是如何进入博物馆的。
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部分照片由 VFM Leonardo 提供。
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